я часть той силы, что хочет зла, но вечно совершает благо. (с)
В 1976 году международного разлива киношники буквально прибздели от увиденного в Советском союзе. 3D-фильм, который показали участникам XII съезда Международного Союза кинематографических организаций напугал тогда многих. Сначала все было приличненько. Ну, кино русские показывают, ну, голограмму как-то там использовали. Но когда экранные герои вылезли из экрана всем стало не по себе. Хоть и монохромные герои, но свободные, не обремененные тяготами экранной плоскости, начали перемещаться вокруг экрана. Это да! Это впечатлило.
Крупнейший английский ученый Бернард Хаппе, редактор британской энциклопедии телевидения, участвовавший в этом конгрессе сказал: "Делегаты конгресса, которые видели подлинные результаты этой работы, разъехались с чувством, что они присутствовали при историческом событии, сравнимом с классическими демонстрациями пионеров прошлого в кино и на телевидении, и имеющем огромные и, вероятно, еще неосознанные возможности".
И все это благодаря исследованиям московского Научно-исследовательского кино-фото института (НИКФИ) и его руководителя Виктора Григорьевича Комара. Исследования Комара получили восторженные отзывы и оценки мирового научного сообщества. Но работы по совершенствованию технологии трехмерного кино были существенно урезаны из-за процессов государственной перестройки. Даже не смотря на полученный в 1991 году Оскар за технические достижения в области трёхмерного кино, лаборатория Комара не может в полную силу заниматься исследованиями и экспериментами. И, даже обладая уникальными разработками еще со времен союза, Россия потеряла пальмовую ветвь первенства в сфере объемного высококачественного кино. Идеи… они ведь в воздухе.
Кстати говоря, никакое хай-дифинишн не сможет потягаться с голографической съемкой.
Стереокино тихо меркнет по сравнению со съемками по средствам голографии. Кстати, одна из лучших систем стереосъемки «Стерео-70» тоже была разработана в союзе в том же НИКФИ. На постсоветском пространстве таких фильмов нету. Басурманских – валом.
IMAX – это не голографическое кино, а стереоскопическое.
Стерео мы давно просрали. Теперь просираем голографию.
Крупнейший английский ученый Бернард Хаппе, редактор британской энциклопедии телевидения, участвовавший в этом конгрессе сказал: "Делегаты конгресса, которые видели подлинные результаты этой работы, разъехались с чувством, что они присутствовали при историческом событии, сравнимом с классическими демонстрациями пионеров прошлого в кино и на телевидении, и имеющем огромные и, вероятно, еще неосознанные возможности".
И все это благодаря исследованиям московского Научно-исследовательского кино-фото института (НИКФИ) и его руководителя Виктора Григорьевича Комара. Исследования Комара получили восторженные отзывы и оценки мирового научного сообщества. Но работы по совершенствованию технологии трехмерного кино были существенно урезаны из-за процессов государственной перестройки. Даже не смотря на полученный в 1991 году Оскар за технические достижения в области трёхмерного кино, лаборатория Комара не может в полную силу заниматься исследованиями и экспериментами. И, даже обладая уникальными разработками еще со времен союза, Россия потеряла пальмовую ветвь первенства в сфере объемного высококачественного кино. Идеи… они ведь в воздухе.
Кстати говоря, никакое хай-дифинишн не сможет потягаться с голографической съемкой.
Стереокино тихо меркнет по сравнению со съемками по средствам голографии. Кстати, одна из лучших систем стереосъемки «Стерео-70» тоже была разработана в союзе в том же НИКФИ. На постсоветском пространстве таких фильмов нету. Басурманских – валом.
IMAX – это не голографическое кино, а стереоскопическое.
Стерео мы давно просрали. Теперь просираем голографию.
